ในสารคดีเรื่อง Porcelain War จากยูเครนที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ ศิลปินสามคนตัดผ่านเสียงอื้ออึงของสงคราม “`

(SeaPRwire) –   สงครามมักดึงดูดผู้เล่าเรื่องหลากหลายประเภทในแต่ละช่วงของเหตุการณ์ โดยปกติแล้ว นักข่าวจะเป็นกลุ่มแรกที่ไปถึงก่อนที่นักเขียนและนักประวัติศาสตร์จะมาจัดลำดับเหตุการณ์เข้ากับเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่กว่า ส่วนศิลปินมักจะมาทีหลัง แม้ว่าผลงานของพวกเขาเมื่อเผยแพร่ออกไปสู่โลกแล้ว จะก่อให้เกิดความประทับใจอย่างมากก็ตาม

การเปิดตัวภาพยนตร์สารคดี Porcelain War เกี่ยวกับสงครามในยูเครน แสดงให้เห็นว่าศิลปินได้มาเล่าเรื่องราวในมุมมองของพวกเขาแล้ว และมันแตกต่างจากสิ่งที่ผู้เชี่ยวชาญและนักข่าวได้แสดงให้เราเห็นอย่างสิ้นเชิง สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ นี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ “ความกลัวหลักของผมในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้” สลาวา ลีออนตีเยฟ ผู้กำกับร่วมกล่าวกับผมเมื่อไม่นานมานี้ “คือเราอาจจะถ่ายทอดออกมาได้เหมือนรายงานข่าว” อันยา สตาเซนโก หุ้นส่วนในโครงการอธิบายเพิ่มเติมว่า “ฉันปฏิเสธที่จะทำให้มันเกี่ยวกับเลือดเนื้อและความรุนแรง”

ภาพยนตร์เรื่องนี้ตั้งอยู่ในเมืองแนวหน้า ห่างจากชายแดนรัสเซียประมาณ 25 ไมล์ ไม่สามารถหลีกเลี่ยงความรุนแรงของสงครามได้ และไม่ได้พยายามที่จะทำให้ดูดีขึ้น ระเบิดของรัสเซียตกอยู่ตลอดเวลา ทำลายส่วนต่างๆ ของเมืองและชานเมือง ทำให้มีผู้เสียชีวิตหลายพันคนและทำให้พลเรือนกว่าล้านคนต้องอพยพ ลีออนตีเยฟ ผู้กำกับร่วม รับราชการอยู่ในกองกำลังพิเศษของยูเครน และเราติดตามหมวดของเขาเข้าสู่สนามรบในช่วงหนึ่งของภาพยนตร์ โดยดูความโกลาหลผ่านกล้องที่ติดอยู่กับเครื่องแบบของพวกเขา

แต่ฉากนี้เป็นข้อยกเว้นของโทนภาพยนตร์โดยรวม จุดสนใจหลักไม่ได้อยู่ที่สงครามเอง แต่เป็นสิ่งตรงกันข้าม: ความงามและมนุษยธรรมที่สงครามทำลาย เนื้อหาติดตามศิลปินสามคน: ลีออนตีเยฟและสตาเซนโก รวมถึงเพื่อนของพวกเขา อันเดรย์ สเตฟานอฟ จิตรกรที่ใช้สีน้ำมันซึ่งเป็นช่างภาพยนตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย พวกเขาต่อสู้กับสงครามไม่เพียงแต่ด้วยอาวุธเท่านั้น แต่ยังผ่านการต่อสู้เพื่อสร้างสรรค์ศิลปะต่อไป แม้ว่าเสียงไซเรนเตือนภัยทางอากาศจะดังอยู่รอบๆ ตัวพวกเขา ลีออนตีเยฟอธิบายว่า การสร้างสรรค์เหล่านี้กลายเป็นการต่อต้านที่สำคัญต่อชาวรัสเซีย ซึ่งเป้าหมายในสงครามนี้ไม่ใช่เพียงแค่การยึดครองดินแดนยูเครนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกำจัดวัฒนธรรมยูเครนด้วย

เซรามิกในชื่อเรื่องภาพยนตร์หมายถึงรูปปั้นที่ศิลปินสร้างขึ้น ซึ่งแสดงถึงสิ่งมีชีวิตเหนือจริง เช่น มังกรน้อยและปีกัสัส ลีออนตีเยฟ ในเวลาว่างระหว่างการฝึกพลเรือนให้ใช้อาวุธปืน ออกแบบและขึ้นรูปรูปปั้น ในขณะที่สตาเซนโกหุ้นส่วนของเขาตกแต่งด้วยภาพวาดอันงดงามของเธอ เพื่อนสนิทของพวกเขา อันเดรย์ สเตฟานอฟ จิตรกรที่ใช้สีน้ำมัน เป็นช่างภาพยนตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ และความเชี่ยวชาญที่เขาแสดงในการจัดวางแต่ละเฟรมดูน่าทึ่งยิ่งขึ้นเมื่อพิจารณาจากประสบการณ์การถ่ายทำภาพยนตร์ที่เขาไม่มีเลย

ศิลปินทั้งสามคนเป็นผู้สร้างภาพยนตร์สมัครเล่น ในช่วงเริ่มต้นของสงคราม พวกเขาพึ่งพาแบรนแดน เบลโลโม ผู้ร่วมงานชาวอเมริกัน นักเขียน บรรณาธิการ และผู้กำกับร่วมของภาพยนตร์เรื่องนี้ เพื่อจัดหาอุปกรณ์ที่พวกเขาต้องการ เบลโลโมไม่เคยมายูเครนเพื่อช่วยพวกเขา ในการสนทนาทางวิดีโอที่ใช้เวลานานหลายชั่วโมง เขาได้สอนวิธีใช้กล้องและไมโครโฟนที่เขาส่งไปยังคาร์คิฟด้วยความช่วยเหลือของผู้ส่งสินค้า ซึ่งมักจะรวมอยู่ในสิ่งของช่วยเหลือด้านมนุษยธรรม

ความเชี่ยวชาญทางเทคนิคของภาพยนตร์ เช่นเดียวกับคำชมเชยที่ได้รับ อาจดูยากที่จะประสานกับความจริงที่ว่าผู้สร้างภาพยนตร์ชาวยูเครนกำลังทำไปเรื่อยๆ Porcelain War ได้รับรางวัล Grand Jury จากเทศกาลภาพยนตร์ Sundance ปี 2024 สำหรับภาพยนตร์สารคดีสหรัฐฯ ที่ดีที่สุด สเตฟานอฟได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล American Society of Cinematographers Documentary Award ซึ่งเป็นเรื่องที่หาได้ยากสำหรับผู้ที่ทำครั้งแรก เมื่อเดือนที่แล้ว ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์สารคดียอดเยี่ยม

รางวัลออสการ์ในสาขานั้นตกเป็นของภาพยนตร์อีกเรื่องหนึ่งเกี่ยวกับสงครามในปีที่แล้ว คือ 20 Days in Mariupol ผลงานด้านสื่อสารมวลชนที่ยิ่งใหญ่ที่สร้างขึ้นในระหว่างการปิดล้อมและการทิ้งระเบิดของรัสเซียในเมืองทางตอนใต้ของยูเครน ผู้กำกับ มสทิสลาฟ เชอร์โนฟ เป็นผู้สื่อข่าวสงครามของ Associated Press และเขามักพูดถึงความปรารถนาที่จะแสดงให้เห็นถึงความน่ากลัวของสงคราม แม้ว่าเขาจะตระหนักถึงความเสี่ยงในการทำเช่นนั้น

“การดูผู้คนร้องไห้มันยาก” เขากล่าว ในช่วงครบรอบหนึ่งปีของการรุกรานของรัสเซีย “เมื่อคุณทำให้ผู้ชมได้เห็นความโกลาหล ความสับสนวุ่นวาย และความรุนแรงนี้เป็นเวลา 90 นาที มีความเสี่ยงที่ผู้คนจะรู้สึกท่วมท้นหรือถอยห่างจากความรุนแรงนี้”

ความลุ่มลึกของ Porcelain War ซึ่งเปิดตัวในสหรัฐอเมริกาเมื่อเดือนพฤศจิกายน ช่วยให้ภาพยนตร์เรื่องนี้หลีกเลี่ยงความเสี่ยงนั้น หัวใจสำคัญคือเรื่องราวความรักของลีออนตีเยฟและสตาเซนโก ซึ่งเราสังเกตเห็นในช่วงเวลาที่เงียบสงบของพวกเขา การสร้างรูปปั้นในเวิร์กช็อปหรือพาสุนัขฟรอโดเดินเล่นผ่านป่าที่เต็มไปด้วยทุ่นระเบิดรอบๆ คาร์คิฟ ฉากที่ช้าๆ เช่นนี้ทำให้เพื่อนของฉันซึ่งเป็นนักข่าวสงครามผู้มากประสบการณ์คนหนึ่งกล่าวว่าภาพยนตร์เรื่องนี้มีแอ็คชั่นน้อย และจังหวะช้ากว่าภาพยนตร์สารคดีสงครามทั่วไปอย่างไม่ต้องสงสัย

แต่แนวทางนี้ให้คำตอบสำหรับปัญหาที่เชอร์โนฟพบในการเผยแพร่ 20 Days in Mariupol เมื่อสงครามดำเนินไป นักข่าวก็ยิ่งยากที่จะดึงดูดความสนใจของผู้ชม ประธานาธิบดีโวโลดิเมียร์ เซเลนสกี อดีตผู้สร้างภาพยนตร์และนักแสดงตลก ตระหนักถึงอันตรายนี้ตั้งแต่เริ่มต้น “มันเป็นเพียงเรื่องของเวลา” เซเลนสกีบอกกับผมในเดือนเมษายน 2022 ประมาณสองเดือนหลังจากการรุกรานของรัสเซีย “น่าเศร้าที่สงครามของเรารับรู้ผ่านเครือข่ายสังคมออนไลน์ขนาดใหญ่ ผู้คนเห็นสงครามนี้บน Instagram เมื่อพวกเขาเบื่อ พวกเขาก็จะเลื่อนผ่านไป มันมีเลือดมากมาย อารมณ์มากมาย และนั่นทำให้ผู้คนเหนื่อยล้า”

หนึ่งปีครึ่งต่อมา เมื่อเราพูดคุยกันเกี่ยวกับปัญหานี้ซ้ำอีก เซเลนสกีรู้สึกว่ามันแย่ลง “ความเหนื่อยล้าจากสงครามไหลไปเหมือนคลื่น” เขากล่าวกับผมในฤดูใบไม้ร่วงปี 2023 “คุณเห็นได้ในสหรัฐอเมริกา ในยุโรป และเราเห็นว่าทันทีที่พวกเขาเริ่มเหนื่อยเล็กน้อย มันก็กลายเป็นเหมือนการแสดงสำหรับพวกเขา: ‘ฉันไม่สามารถดูการฉายซ้ำครั้งที่ 10 ได้’”

คำตอบของเซเลนสกีต่อความท้าทายนี้คือการเดินทางไปทั่วโลก ให้สัมภาษณ์กับนักข่าวและโน้มน้าวผู้นำต่างประเทศไม่ให้ยอมจำนนต่อสิ่งที่นักวิจารณ์ชาวตะวันตกบางคนเรียกว่า “ความเหนื่อยล้าจากยูเครน” Porcelain War ผ่านความงามและเสน่ห์ของตัวละคร เสนอวิธีอื่นในการแก้ไขปัญหานี้ ภาพยนตร์เรื่องนี้เชื่อมต่อกับผู้ชมในรูปแบบที่เฉพาะผลงานศิลปะเท่านั้นที่จะทำได้ เมื่อสงครามเข้าสู่ปีที่สี่ ยูเครนต้องการวิธีใหม่ในการเล่าเรื่องราวของสงคราม และศิลปินอาจกลายเป็นผู้ส่งสารที่มีประสิทธิภาพที่สุด